تعلمنا ان اولى خطوات حل اى مشكله هو الاحساس بوجود المشكله حقيقه بعد ان استمعت الى البوم عمرو الجديد (الليله ) اكتشفت ان عمرو لايدرك انه فى مشكله وبالتالى يتعامل فى كل مره يصدر فيها البوم بنفس الطريقه فعمرو بعد ان طالته لانتقادات بسبب بوستراته التى تليق اكثر بمطرب مراهق لم يلق لتلك الانتقادات بالا بل واصل فى البومه الجديد بنفس الطريقه .

بوستر الالبوم اراه يليق اكثر مع جاستن بيبر وهو المطرب الامريكى المراهق الذى قد يفرح لان يظهر شبه عاريا فى غلاف البومه ولكن عمرو يتعامل معنا للاسف على انه فى شهره وقيمه الشاب خالد لكن سهل جدا ان تظهر كجاستن بيبير وصعب جدا ان تنتج فنا كالشاب خالد .

عمرو لا يدرك انه شارف على منتصف الخمسينات ولا يعترف بذلك مطلقا بل اكاد اجزم انه يسعد جدا عندما تلقى على مسامعه كلمه انه لايشيخ ابدا ايضا يجب ان يظهر بالشكل الرياضى المتناسق عملا بمبدأ ان تذهب الى الجيم افضل من ان تذهب الى جراح تجميل بل واعتقد ان من يساعد عمرو على هذا هو جمهوره فجمهوره وصل الى مرحله شيفونيه ومرحله تضخم ذات لدرجه انك قد لا تندهش عندما تجد تعليقا يمدح فى عمرو بشكل هيستيرى بل ويزيد الطين بله ويقول بان لو عمرو انتج البوما فارغا لاستمعنا اليه ولا اعتقد ان وصول عمرو الى تلك المرحله بعد رحله شقاء قوامها 30 عاما قد تضيع هباءا بسبب استمرار عمرو واقتناعه انه يصنع موسيقى خاصه به واغنيات لا يستطيع اى شخص غنائها سواه هو وهذا بالطبع خطأ فادحا فالقمه مسطحه تساع وتساع اما من يعتقد ان القمه مدبدبه تساعه هو وحده فسوف يسقط ويهوى من عليها كما سقط اخرون .

عمرو فى هذا الالبوم والذى اطلق عليه البعض انه تكليلا لرحله غناء قوامها ثلاثون عاما اجده البوم ضعيفا جدا مارس فيه عمرو ديكتاتوريته المطلقه فى السيطره على جوانب العمل الفنى دون ان يكون لهم حريه مطلقه فى ان تبدع بعيدا عن اى قيود وعمرو قد يعذره البعض فى انه الوحيد الذى سوف يحاسب على سقوط العمل او نجاحه لكن الكلمه المدشنه فى كل بوستر لعمرو (Inspired By ) عمرو دياب تجعلك ترى عمرو بعين اوضح ان عمرو يتحكم فى كل صنوف العمل بدأء من الكلمات والتى قال عنها تامر حسين فى صفحته الشخصيه ان عمرو طلب منه الا يفرد عضلاته فى الكلام وبأن يكون سهلا وبسيطا فأنتج لنا تامر حسين سبع اغنيات كلهم اتفه من بعض ايضا الحان ضعيفه جدا باستثناء اغنيه او اثنين وتوزيعات كلها تم اسنساخها من تيمه موسيقيه اعادها عمرو لنا مرارا وتكرارا حتى هرمنا من الملل .

فى النهايه كل مره اقوم فيها بكتابه تحليل لالبوم عمرو اجد هجوما عاصفا على شخصى وكأن هناك تار بايت بينى وبين عمرو وفى الحقيقه ارى ان المدافعين عن عمرو لديهم كل الحق فبالتأكيد من افسد ذوقه بضم الفاء بفعل فاعل صعب جدا ان يفرق او يحكم بموضوعيه خصوصا عندما يدافع عن مطربه المفضل حتى لو غنى البوما فارغا.

(الليله )

مقدمه جيده بعض الشىء رغم انها مستنسخه من تيمه اللحن الاساسى جمله الوتريات فى الاغنيه رائعه من يحيى الموجى .
لحن المذهب خفيف يشبه الحان عمرو طنطاوى الذى لااعرف لماذا يرتضى ان يظل خلفيه باهته لعمرو دياب رغم انه ملحن جيد جدا وعازف جيتار اكثر من رائع .
طبعا الجمله اللحنيه ( الليله حبيبى ) هى التى لعب عليها اسامه الهندى فى التوزيع طيله الاغنيه بالاضافه الى كوردات جيتار عمرو طنطاوى وتركوا العنان لمصطفى اصلان لكى يلعب صولو مصاحب
صوت البيركشن فى الخلفيه كان ملائما بعض الشئ
الكلمات بالطبع هى اضعف مافى الاغنيه ويمكن غازل بتلك الاغنيه دى افراح وديجيهات مصر الذين اعتقد انهم سوف يساهموا بشكل كبير فى انتشارها بغض النظر عن قوتها لكنها اغنيه خفيفه وكالعاده عمرو يختار الخفيف لكى يكون هيد للالبوم وتامر حسين لم اراه منذ ان ظهر على الساحه يكتب اغنيه بشكل عميق واعتقد انها مكتوبه على التيمه الموسيقيه لعمرو طنطاوى خصوصا انك لن تعتمد بنيه كلمات محدده او قالب شعرى محدد
التوزيع عادى جدا خلط فيه اسامه الهندى بين البوب والتكنو جعلها ملائمه للافراح والديجيهات كماذكرت

( جرالى ايه )

فى احدى الافلام الكوميديه ظهر شخص يدعى انه مطرب وطلب منه اخر ان يسمعه فقال له ( محلاها ياوعدى )
قاله ممكن اسمع حاجه تانيه قاله اه طبعا واعاد محلاها يا وعدى مره اخرى وفى كل مره كان يكرر محلاها ياوعدى
هذا مافعله عمرو فى تلك الاغنيه التى اراها من اسخف مايكون تيمه موسيقيه من صنع عمرو قام باعادتها اكثر من عشرين مره طيله الاغنيه حتى دخول الاغنيه استخدم احد اسوء اصوات الجيتار الاليكتريك ثم قام بعد ذلك عادل حقى بتفعيله برتم تكنو مع صيحات جماهيريه فى الخلفيه
تيمه الاغنيه الرئيسيه اعادها عمرو كثيرا وفى كل مره بنفس النسق دون اى لمسه ابداع من عادل حقى الذى اعتقد انه يخسر كثيرا كموزع بتسليم فكره لعمرو دياب لان عادل حقى موزع اكثر من رائع لكنه يفعل مايطلبه منه عمرو
الكلمات بالطبع ممكن ان تضيفها الى اغنيه الليله ولا تحس بأى فرق او اى اندهاش خصوصا ان تامر حسين واضح جدا انه كتبها على التيمه التى لحنها عمرو وعجبته جدا فكررها كثيرا حتى هرمنا من مللها

( حبيت يا قلبى )

اول دخول مختلف عن تيمه اللحن الاساسى اعتمادا على جيتار خوان سيرو مع كمنجات هلاميه فى الخلفيه
لحن سئ جدا واداء اسوء من عمرو ارى انها لا تناسبه تماما وكان من الممكن ان يغنيها مطرب اخر
التوزيع خفيف جدا مع اطلاق العنان لجيتار خوان سيرو لكى يرتجل على سجيته افضل جزء فى اللحن
( بقى يجى كتير فى بالى )
الكلمات طبعا لا تعليق تامر حسين يعتقد انه يكتب شعرا ومن الممكن ان نقول له انه يرص كلمات رصا مقفى فقط
جمله الوتريات فى قفله الاغنيه كانت جيده من عادل حقى لكن ارى ان عادل حقى ينفذ بفكر ديابى بعيدا عن فكره هو

( خلينا لوحدنا )

دخول اليكترونى يستطيع ان يفعله اى دى جى محترف حتى دخول صوت عمرو الاغنيه تشبه ماقبلها فى لحنها الذى لا يناسب عمرو
افضل جزء فيها لحنيا من اول ( خلينا لوحدنا )
اما بقيه الاغنيه فالرتم مزعج جدا بدون اى داعى او حتى كسر لرتابه الرتم طيله الاغنيه
الكلمات عاديه جدا ومرصوصه رص بدون اى جديد واللحن عادى جدا
( سبت فراغ كبير )
اكثر اغنيه تم الالش عليها كثيرا داخل الالبوم
الدخول الموسيقى المستنسخ من لحن الاغنيه الاصلى اعطانى احساس بالملل خصوصا ان الجمله اللحنيه تقريبا لم تتغير طول الاغنيه بأستثناء الجزء الاخير من الاغنيه
حتى الكوبليهات لم يتغير فيها تيمه اللحن ويبدو انها كانت جمله لحنيه واحده لحنها خليل مصطفى وكتب عليها مجدى النجار كلمات كل مره بيأكد نفس الفكره ويكرر الصور ان وجدت صور شعريه اصلا
لم يمهد عادل حقى للتغييراللحنى الذى حدث فى جزء مهما غبت سنين عن عينى وتركنا فى حيره مين جه لفين
فالتغيير المباشر اللى حدث افسد الاغنيه تماما وكان افضل ان يظل الملل موجود بوجود نفس التيمه اللحنيه لخليل مصطفى افضل من ان يتغير فجأه لمده بسيطه ثم يعود مره اخرى للتيمه اللحنيه الثابته التى كرر فيها مجدى النجار الكلمات حتى الكلمات لم تأتى بجديد بتغيير شطراتها التوزيع كان على نفس وتيره الملل ويبدو ان عمرو اراد ان يبرز لنا انه يستطيع ان يغنى شرقى لكن التيمه الثابته وتكرارها بشكل كبير اعتقد ان عمرو اخطأ باسنادها لعادل حقى لو كان تركها ليحيى الموجى كان من الممكن ان ينقذ تلك التيمه التى لحنها خليل مصطفى ومعجب بها جدا لدرجه تكرارها
ملحوظه بعيدا عن المقارنات اذا اراد ان يتعلموا كيفيه التعامل مع تلك النوعيه من الاغانى ان يستمعوا الى ايديا فى جيوبى لمنير والتى وزعها رومان بونكا وكيفيه التعامل مع تيمه لحنيه قصيره

(ياقلبها)

كلنا نعشق الموسيقى اللاتنيه خصوصا السامبا بشكل كبير فهى موسيقى محببه الى اذاننا كشرقيين
اول اغنيه ارى انها ملائمه لان تكون داخل البوم لعمرو لحنها رشيق جدا وتعامل عمرو معه بشكل جيد خصوصا فى نقلات الغنا كان بيتنقل بسهوله وسلاسه اول اغنيه اراها تتسمع فى الالبوم حتى الان
طبعا كلمات عادل عمر لازالت تحتفظ بنفس خفتها وتقطيعاتها اكورديون فاروق محمد حسن كان ملائما للحدث وان كنت ارى ان فى اكثر من ذلك فى التوزيع خصوصا لو كان استبدل صوت الاليكتريك الذى كان يصرخ فى الخلفيه عند اعاده الكوبليهات ولو كان استبدله بكوردات بيانو كانت هتعطى رقه وخفه وتفعيل دور البيركشن لان تلك الاغانى اغنيه رتميه بالمقام الاول وتعتمدعلى الدرامز والبيركشن بشكل كبير والبراصات
من الممكن ان تقول انها من افضل اغنيات عمرو فى الفتره الاخيره

( عدت الايام )

اول اغنيه مقسوم اصادفها داخل الالبوم الدخول ارى انه من ابداع اسامه الهندى بالكامل يشبه الى حد ما نفس الطريقه التى اتبعها فى توزيع اغنيه بحار لبلاك تيما نفس استايل الدخول
ارى انها اول اغنيه ممكن ان نحتفى بيها لانها اغنيه مصنوعه بأسلوب تسعينى بحت من حيث بنيه الكلمات والتزامه بان تكون الاغنيه مكتوبه ثم ملحنه ثم موزعه وليس العكس
الاغنيه اعادتنا الى عمرو فى تسعينات القرن الماضى قليلا ادائه كان اكثر من رائع
اسامه الهندى اعاد المقدمه وجعلها هى جمله الفاصل الموسيقى وهذا قد نتقبله خصوصا مع تغيير تيمه اللحن فى الكوبليهات المقسوم البطئ افاد الاغنيه كثيرا خصوصا مع حاله الحزن والشجن التى بدت عليه الكلمات واللحن

( عندى سؤال )

دخول ابهرنى جدا خصوصا مع تفعيلات الرتم مع الجيتار حتى ظهور المقسوم بحلياته الجميله
رغم ان الجمله اللحنيه من اول عندى سؤال مقفله حبتين
لكن عمرو دياب ملحن الاغنيه اعاد الامور لنصابها من اول يرضيك خطفت قلبى
والتى اراها احلى تيمه لحنيه فى الالبوم جدا خصوصا مع تألق الجيتار الباريسى لعمنا فاروق محمد حسن فى الخلفيه ومقسوم القدير جدا سعيد الارتيست هنا ارى انه مباح جدا ان تستعين بتيمه لحنيه اعجبتك من اللحن وجعلها تيمه رئيسيه لانها تستحق خصوصا ان التوزيع خدم التيمه ولم يهرسها بشكل كبير داخل الالبوم ممايجعلك تعيد الاستماع مره اخرى الى الاغنيه من فرط حلوتها

(فوق م اللى انت فيه )

استنساخ من عمرو دياب لاغنيات عملها قبل ذلك الجديد فيها هو الملحن اسلام صبرى الذى يتعامل لاول مره مع عمرو دياب
الاغنيه عاديه جدا لم يبهرنى فيها سوى رتمها اللى مع وترياتها التى ملئت الاغنيه بشكل جيد
اغنيه عاديه جدا من عمرو كان من الممكن ان يضع غيرها خصوصا وان عمرو يمتلك اغنيات كثيره لم يصدرها داخل البومات

( لفتها بلاد )

كان من الممكن ان تكون اقوى من ذلك من اسامه الهندى
الاغنيه استنساخ غير مقبول من خالد تاج الدين لكلمات اغنيه هى لمصطفى قمر والتى كتبها احمد مرزوق
خصوصا ان الكلمات لم ترتكز الا على جمال وقوام البنت العربيه لحن عمرو دياب كان اقوى مافيها حقيقه والتوزيع يأتى بعده واكثر جزء اعجبنى هو تناغم صوت الكلارينت مع الاوكورديون لكن تلك الاغنيه كانت تحتاج ان تكون اكثر شرقيه من ذلك بالاستعانه بأله شرقيه بحته تلعب تيمه معينه
اغنيه كانت من الممكن ان تنفذ بشكل اقوى من ذلك

( مفيش منك )

هذا هو مقسوم عمرو التقليدى جدا المكرر فى غالبيته البوماته
احلى اغنيه مكتوبه فى الالبوم بهاء الدين يثبت ان الدهن فى العتاقى
خصوصا مع تقطيعه الكلمات فى البدايه والتى تعامل معه عمرو بشكل جيد تصاعد عمرو باللحن كان منطقى جدا اللزمه الموسيقيه جميله جدا
عادل حقى اعاد لنا جو التسعينات خصوصا مع دمج صوت الجيتار مع الكمنجه يلعبوا نفس الحروف الموسيقيه وهو اسلوب كان شائع جدا فى التسعينات
الاغنيه اخدت شهرتها فى حفلات عمرو والذى اصر ان يضعها داخل البومه رغم انه فى العاده لايفعل ذلك لكن تفاعل جمهور حفلات عمرو معها جعله يضعها داخل الالبوم
الاغنيه واحده من احلى اغنيات عمرو فى الفتره الاخيره خصوصا

( واهى ذكريات )

بيانو اسامه الهندى الرشيق جدا كنت افضل ان يظل مصاحبا لصوت عمرو بعد دخول عمرو للاغنيه
لان فعل ذلك بعدها عند تصاعد لحن عمرو مع دخول الوتريات التى احييت هارمونى الاغنيه قليلا
اول اغنيه ممكن تحس فيها بلغه شعريه من تامر حسين لحن عمرو دياب سهل ممتنع لا هو صعب ولا هو بسيط اداء عمرو فى الكوبليهات كان اروع
اغنيه جيده بعض الشئ